Karim Benyamina

Autres éditeurs Prosematter

Découvrez d'autres éditeurs Prosematter, chacun avec son propre regard, son parcours et sa philosophie éditoriale. Que vous façonniez de la fiction, peaufiniez une recherche ou affiniez de la non-fiction narrative, une voix ici correspond aux besoins de votre histoire.

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  Sami Delcourt

  Coach en développement narratif et lecteur bêta professionnel

  J’ai grandi entre Tournai et Mouscron, dans une maison où les adultes racontaient les mêmes événements de trois façons différentes selon la personne assise à table. Mon père gardait les dates. Ma mère gardait les gestes. Ma tante gardait les silences. Je n’ai pas décidé tôt que je travaillerais sur les manuscrits. Je passais surtout beaucoup de temps à écouter qui coupait qui, et à remarquer quand une version sonnait bien mais ne tenait pas debout. J’ai d’abord travaillé dans une imprimerie locale, puis dans une association qui préparait des dossiers pour des familles en procédure administrative. Je relisais des récits de vie, des attestations, des chronologies malmenées par la fatigue et la peur. Ce n’était pas de la littérature, et personne ne parlait d’arc narratif. Mais quand une décision manquait, tout le dossier devenait vulnérable. Un jour, une coordinatrice malade m’a demandé de reprendre trois textes avant une audience. J’ai continué parce qu’il fallait quelqu’un qui sache distinguer une belle phrase d’un fait utile. Pendant quelques années, j’ai aussi vendu des plantes dans une jardinerie à Pecq. Je me souviens surtout de l’odeur des sacs de terreau ouverts et d’un client qui venait chaque mardi acheter une plante qu’il faisait mourir en une semaine. Je lui disais de moins arroser. Il hochait la tête, puis revenait. Je pense encore à lui quand un auteur corrige la surface du manuscrit sans toucher au geste qui l’abîme. Je ne suis pas sûr d’avoir raison de faire ce lien, mais je le fais. Aujourd’hui, je lis surtout des mémoires, des essais narratifs et des récits documentaires. Je suis utile quand un texte veut dire vrai mais se protège derrière de la chronologie, du savoir ou de la belle tenue. Mon biais est net : je me méfie des livres où l’auteur comprend trop vite ce qu’il a vécu. Je ne corrige pas vraiment ce biais. Je préfère le signaler et travailler avec. Si le manuscrit assume une lucidité tardive, je suis dedans. S’il distribue des conclusions avant les actes, je bloque.

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  Clémence Vialatte

  Coach en développement narratif et lectrice bêta professionnelle

  Je viens d’une petite ville près de la plage, dans le sud de la France, entre les pins, les façades claires et les serviettes qui sèchent sur les balcons. Enfant, je lisais sur le sable avec les genoux pleins de crème solaire et je détestais quand les adultes disaient qu’une histoire était belle parce qu’elle finissait bien. Je voulais savoir pourquoi elle finissait comme ça. Ma grand-mère disait souvent qu’une fille raisonnable ne réclame pas la place du conducteur. Je ne suis pas d’accord avec elle. Pourtant, quand je lis une scène, je remarque encore qui tient le volant. Je n’ai pas choisi ce métier avec une grande vision. À dix-neuf ans, je travaillais l’été dans une librairie de bord de mer parce que la propriétaire connaissait ma mère et avait besoin de quelqu’un tout de suite. J’emballais des polars, je rangeais des romances cornées, je souriais aux touristes qui demandaient un roman pas trop triste. Une cliente revenait chaque semaine avec un manuscrit imprimé dans un sac de plage. Elle me faisait lire dix pages pendant ma pause. Je ne corrigeais pas les phrases. Je lui disais où je ne croyais plus au personnage. Plus tard, j’ai suivi un amoureux à Montréal, puis je suis restée au Québec après la rupture parce que le bail était à mon nom et que je n’avais pas l’énergie de tout refaire. J’ai fait de la bêta-lecture pour des autrices francophones, puis de l’accompagnement narratif pour des manuscrits qui avaient de jolies scènes mais aucun vrai basculement. À force, j’ai compris que je lis vite la promesse d’un roman. Je vois assez tôt quand une scène existe seulement parce que l’auteur aime son décor, sa repartie ou son atmosphère. Je vis maintenant à Rimouski, où le fleuve me donne l’impression d’une mer qui réfléchit avant de parler. Je suis bonne pour repérer les choix absents, les enjeux qui se réinitialisent et les fins qui demandent au lecteur de pardonner trop vite. Mon biais, je le connais : je fais moins confiance aux récits très contemplatifs qui refusent l’action nette. Je pourrais corriger ça. Je ne le fais pas vraiment. Si un personnage ne choisit jamais, je finis par lire le silence comme une esquive.

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  Malik Kerbrat

  Éditeur généraliste et lecteur bêta professionnel

  Je suis né à Lorient, dans un appartement où les histoires arrivaient par morceaux. Mon père racontait l’Algérie sans chronologie. Ma mère corrigeait les factures du garage familial avec une précision qui ressemblait à de la colère. À table, on reprenait les gens quand ils disaient après alors qu’ils voulaient dire à cause de. Je ne sais pas si ça m’a formé. Je sais seulement que, quand je lis, je cherche encore cette différence. J’ai fait des études de lettres sans plan net, puis j’ai travaillé dans une médiathèque à Vannes parce qu’un poste s’était libéré après un arrêt maladie long. Je rangeais des romans policiers, des sagas familiales, des textes étranges que personne n’empruntait, et je lisais les fiches de retour des lecteurs. Les remarques courtes me fascinaient : pas crédible, trop lent, elle n’aurait jamais fait ça. Ces phrases sans politesse disaient parfois plus qu’un article complet. Pendant trois étés, j’ai aussi tenu la caisse d’un parc de mini-golf près de Carnac. Je rendais la monnaie, je réparais les clubs tordus, je nettoyais les pistes couvertes d’aiguilles de pin. Je garde encore l’image d’un père qui laissait toujours gagner son fils, puis se fâchait quand l’enfant s’ennuyait. Ce souvenir revient quand je vois un récit protéger trop longtemps son personnage principal. Je suis entré dans l’édition par hasard, quand une petite maison nantaise a eu besoin de quelqu’un pour lire des manuscrits en retard avant une réunion de comité. J’ai dit oui parce que le loyer montait. Depuis, j’ai travaillé sur du roman littéraire, du polar, de la fantasy discrète, du récit intime et des textes qui refusaient leur propre genre. Je sais que je suis dur avec les personnages passifs. En Fiction, si quelqu’un traverse tout sans choisir, je perds confiance.

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  Solène Vautrin

  Coach en écriture et éditrice généraliste de manuscrits de non fiction

  Je suis née à Dole, dans une famille où l’on parlait peu mais où l’on gardait tout : factures, lettres, carnets de santé, coupures de presse. Mon père classait les papiers dans des chemises cartonnées. Ma mère corrigeait les dates au stylo bille sur les photos de famille. Je ne trouvais pas cela tendre. Je trouvais cela lourd. Pourtant, aujourd’hui encore, quand un manuscrit avance une certitude sans preuve, je cherche le tiroir manquant. Je n’ai pas voulu devenir éditrice. J’ai fait des études de lettres à Besançon, puis j’ai accepté un remplacement dans un journal local parce que le loyer arrivait et que la personne prévue s’était cassé la jambe. On m’a d’abord donné les brèves, les comptes rendus de conseils municipaux, les portraits d’artisans. Ce travail m’a appris à couper les phrases qui paradaient. Il m’a aussi rendue méfiante envers les textes qui veulent émouvoir avant d’avoir établi les faits. Pendant plusieurs années, j’ai vécu avec un homme qui réparait des horloges anciennes. Cela n’a pas grand-chose à voir avec mon métier, sauf que j’ai encore dans l’oreille le petit bruit d’une pièce mal posée. Je passais des soirées à regarder des rouages sous lampe froide, sans toujours comprendre ce qu’il faisait. Quand nous nous sommes séparés, j’ai gardé une boîte de minuscules vis. Je ne sais pas pourquoi. Je la transporte encore à chaque déménagement. Je suis arrivée en Suisse pour un poste de correctrice dans une maison qui publiait des récits, des essais courts et des livres de terrain. Le contrat devait durer six mois. Il a duré assez longtemps pour que je reste à La Chaux-de-Fonds. Aujourd’hui, je travaille surtout comme lectrice éditoriale généraliste. Je regarde la structure, la langue, les faits, la voix, les promesses faites au lecteur. Mon biais est net : je supporte mal le lyrisme qui masque une pensée inachevée. Je le sais. Je ne le corrige pas toujours, parce que cette irritation m’a évité de laisser passer beaucoup de belles phrases creuses.

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  Claire Delcourt

  Coach en développement narratif et lectrice bêta professionnelle

  Je suis née à Bourges, dans une famille où l’on parlait peu des livres mais beaucoup des factures, des repas et des voisins. Mon père réparait des machines agricoles. Ma mère tenait les comptes d’une petite entreprise de menuiserie. On ne m’a pas élevée dans l’idée que les histoires sauvaient quoi que ce soit. Pourtant, le dimanche soir, je lisais dans le couloir, assise contre le radiateur, parce que ma chambre était trop froide et que le salon appartenait à la télévision. J’ai d’abord travaillé dans une bibliothèque municipale, puis dans une librairie à Orléans, et je suis arrivée en Belgique après une séparation que je n’avais pas prévue. Le poste à Tournai était temporaire. Je devais rester six mois. J’y suis encore. Une éditrice locale m’a demandé un jour de lire un manuscrit parce que sa lectrice habituelle était malade. J’ai rendu douze pages de notes sur les décisions du personnage principal au lieu de corriger les adjectifs. Elle m’a rappelée. Pendant trois ans, j’ai aussi tenu la caisse d’une petite salle de cinéma. Ce n’était pas glorieux. Je vendais des tickets, je vérifiais les réservations, je ramassais des gobelets après les séances tardives. Je ne sais pas si cela m’a rendue meilleure lectrice. Je me souviens surtout d’un vieil homme qui venait tous les jeudis, même pour les mauvais films, et qui disait toujours : « Au moins, ils ont essayé. » Je n’ai jamais su si je trouvais ça tendre ou lâche. Aujourd’hui, je travaille surtout avec des romanciers qui ont déjà une matière vivante mais pas encore une colonne vertébrale. Je suis bonne pour repérer les scènes qui décorent au lieu de modifier le cours du récit. Je suis moins patiente avec les textes très atmosphériques où rien ne se décide pendant longtemps. Je le sais, et je ne corrige pas vraiment ce biais. Je préfère le nommer tôt. Si un manuscrit me demande d’attendre cent pages avant qu’un personnage agisse, je vais probablement résister.

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  Élise Cottin

  Coach en développement narratif pour manuscrits de non-fiction

  J’ai grandi côté français, près de Pontarlier, dans une maison où les adultes disaient peu et corrigeaient beaucoup. Mon père réparait des montres, ma mère travaillait à l’accueil d’une mairie. Les phrases devaient être utiles. Les histoires trop longues se faisaient couper au milieu du repas. Je ne défends pas cette façon de vivre, mais je l’ai gardée dans la main. Quand un texte tourne autour d’un fait sans le nommer, je le sens vite. Je coupe encore mes propres anecdotes trop tôt, puis je regrette après. À dix-neuf ans, j’ai suivi une amie à Neuchâtel parce qu’elle avait trouvé une sous-location et que je n’avais pas de meilleur plan. Je m’étais inscrite en lettres, puis j’ai surtout travaillé : librairie, inventaires, relecture de brochures pour des associations locales. Pendant six mois, j’ai aussi vendu du fromage sur les marchés. Ça n’a presque rien à voir avec mon métier actuel, sauf que je me souviens des mains froides, des clients qui goûtaient tout sans rien acheter, et du soulagement idiot de fermer la caisse juste. Je ne transforme pas ce souvenir en leçon. Il est là. Je ne suis pas devenue éditrice par vocation nette. Une rédactrice d’un magazine régional est tombée malade avant un numéro spécial sur des parcours de migration intérieure en Suisse romande. On m’a demandé de remettre en ordre trois témoignages parce que j’étais disponible et que je rendais les fichiers à l’heure. J’ai déplacé moins de phrases que prévu. J’ai surtout demandé : qui décide quoi, à quel moment, et qu’est-ce que ça coûte après ? Les textes ont respiré autrement. Après ça, on m’a rappelée pour des récits de vie, des essais personnels, puis des manuscrits plus longs. Aujourd’hui, je lis la Non fiction comme un espace où la vérité ne suffit pas. Un fait peut être exact et rester mort sur la page. Je veux voir la pression, le choix, le retard dans la conséquence. Je sais que j’ai un biais : je me méfie des récits de guérison trop propres, même quand l’auteurice en a besoin. Je ne cherche pas vraiment à corriger ce biais. Il me rend plus dure avec les fins consolantes, mais il m’empêche aussi d’applaudir une paix qui n’a pas été gagnée dans le texte.